Numri i qershorit i vitit 1893 i “The Studio”, një revistë arti në Londër, iu kushtua debatit: “A është kamera miku apo armiku i artit?” Nëse një pajisje mund të prodhojë bukuri realiste me shtypjen e një butoni, a e zhvlerëson kjo artin “e vërtetë”? Të njëjtën pyetje artistët ia bëjnë vetes sot, 130 vjet më vonë, kur flasin për inteligjencën artificiale, shkruan Telegrafi britanik, përcjell Katror.info.
Vetëm në muajt e fundit, inteligjenca artificiale “AI” (inteligjenca artificiale) ka ndryshuar çdo sferë të artit në aq shumë mënyra sa ishte pothuajse e pamundur të mbash gjurmët e të gjithëve. Është tashmë e qartë se ndikimi i inteligjencës artificiale, me gjithë aftësinë e saj në zhvillim të shpejtë për të krijuar imazhe, tinguj dhe fjalë, do të jetë ndryshimi përcaktues në jetën kulturore këtë dekadë. Ajo që është më pak e qartë se kaq, është nëse duhet të festojmë suksesin e tij apo ta kemi frikën?
Muajin e kaluar, kategoria kreative e Sony World Photography Awards u fitua nga një foto që nuk ishte as foto. Sa e bukur aq edhe rrëqethëse, fotografia e titulluar “Pseudomnesia: Elektricisti” është një portret sepia i dy grave që nuk kanë ekzistuar kurrë. Boris Eldagsen, një fotograf gjerman 53-vjeçar, e krijoi atë duke përdorur DALL-E 2, një mjet i inteligjencës artificiale që u lançua një vit më parë. Ai krijon fotografi në përgjigje të pyetjeve verbale; një fjalë pikturon një mijë foto.
Mundesh me e lexu edhe…
Eldagsen e dorëzoi këtë foto në konkurs si shaka. Duke vepruar kështu, ai nuk shkeli asnjë rregull, të paktën sepse askush nuk u kujtua t’i përditësonte ato në këtë epokë të inteligjencës artificiale.
“Unë pres që konkurset e fotografisë të bëjnë punën e tyre”, tha ai. Kur mori vesh se kishte fituar, ai u përgjigj se e kishte refuzuar çmimin, duke shpjeguar se si e kishte bërë “fotografinë”. Sony megjithatë e renditi atë si fitues.
Ai mori me qira një smoking dhe fluturoi për në Londër për çmimet, ku shpresonte se do të kishte një mundësi për të ngritur alarmin për artin e inteligjencës artificiale (është art, thotë ai, por i formave të reja. Nuk i përket konkurseve të fotografisë ). Kur e kuptoi se nuk do të kishte mundësinë të mbante një fjalim, ai u ngjit në skenë dhe rrëmbeu mikrofonin për të shpjeguar pse po refuzonte çmimin e tij. Pasoi një moment jo i këndshëm dhe më pas gjithçka vazhdoi si zakonisht.
Krijimi i fotove me AI duke bërë pyetje me tekst, siç e quan Eldagsen “promptography”, kërkon vërtet aftësi të mira. Është si fotografia: sigurisht, çdokush mund të shtypë rastësisht butonin e diafragmës në një aparat fotografik dhe të bëjë aksidentalisht një foto të shkëlqyer. Një artist i vërtetë mund ta bëjë këtë gjithmonë. Metoda e Eldagsen përfshin 11 pyetje specifike për tekstin, që mbulojnë të gjitha aspektet e kompozimit muzikor.
Krijimi i një fotografie të mrekullueshme sigurisht që kërkon shumë punë, dhe bërja e një fotografie mediokre tani është më e lehtë se kurrë. Gjithmonë ka pasur një hendek midis përpjekjeve të fotografëve të trajnuar mirë dhe atyre amatorë, por me inteligjencën artificiale, “profesionistët janë të frikësuar sepse ai hendek po zvogëlohet”, thotë Eldagsen.
“Fotot e tmerrshme nga e kaluara do të zhduken së shpejti,” vëren ai.
Për Kate Crawford, autorin e Atlas AI, problemi në këtë sferë qëndron në sfondin e tregimit. Kur bëhet fjalë për të bërë fotografi me AI, ‘kreativiteti’ bazohet në të pasurit e të mirave të përbashkëta. “Në shekullin e 18-të, ne humbëm kullotat; në datën 21 humbëm të gjitha të dhënat”.
Makinat e krijimit të fotografive me inteligjencë artificiale si Midjourney dhe DALL-E2 janë ndërtuar “nëpërmjet nxjerrjes së plotë të miliona fotove dhe titrave të tyre nga Interneti”.
“Sa herë që shkarkoni një foto pushimesh të një miku ose merrni pjesë në ndonjë aktivitet në rrjete që është i dukshëm publikisht, ajo mblidhet në grupe të mëdha të dhënash,” thotë Crawford.
“Njerëzit shikojnë produktin e inteligjencës artificiale dhe pyesin nëse është vërtet art. A është në fakt marrja e materialit pa pëlqimin e pronarit realiteti në të cilin duam të jetojmë?”
Në janar, karikaturistja Sarah Andersen nisi një proces gjyqësor kundër kompanisë me bazë në Londër që qëndron pas Stable Diffusion, e cila që nga gushti ka krijuar foto në stilin e çdo artisti që ju pëlqen, përfshirë Andersen. Getty Images njoftoi se do të nisë padinë e vet në shkurt, duke pretenduar se Stable Diffusion gjeneroi foto që ishin pothuajse identike me fotot e tyre të mbrojtura nga të drejtat e autorit, disa madje duke riprodhuar filigranët që Getty aplikon për të parandaluar plagjiaturën.
“Stable Diffusion” që trajnojnë aftësitë e tyre duke përdorur një bazë të dhënash të madhe të fotografive të nxjerra LAION-5B (“5B” do të thotë pesë miliardë). Nxjerrja masive e fotografive pa kërkuar më parë pëlqimin e pronarit deri më tani është konsideruar e ligjshme në SHBA si “përdorim i drejtë”. Disa njerëz nuk e kanë problem.
“Personalisht, si artist, kam arritur në përfundimin se nuk mund t’i mbroj fotografitë që kam krijuar gjatë jetës sime”, tha Eldagsen. Por kjo i shqetëson të tjerët. Dy artistë, Matt Dryhurst dhe Holly Herndon, krijuan një faqe interneti vitin e kaluar të quajtur haveibeentrained.com, e cila përdoret për të kontrolluar nëse disa foto janë përdorur në grupe trajnimi për AI. Një grua zbuloi se një foto e bërë nga një mjek për të dhënat e saj private mjekësore kishte gjetur disi rrugën e saj në bazën LAION-5B.
Që kur Stable Diffusion ra dakord të punonte me haveibeentrained.com për të lejuar njerëzit të heqin fotot e tyre nga baza e të dhënave, më shumë se një miliard foto janë hequr.
Në mars, Adobe lëshoi një krijues konkurrues imazhi të AI, i trajnuar vetëm për fotot, të drejtat e autorit të të cilave kanë skaduar dhe ato për të cilat Adobe tashmë zotëron të drejtat.
Megjithatë, edhe nëse të dhënat për setet janë mbledhur në mënyrë legjitime, shumë artistë janë të shqetësuar për profesionin e tyre dhe do të preferonin të bojkotonin AI. Një pjesë e madhe e problemit është fokusuar në zhanret në të cilat vlera e fotografisë si art është dytësore ndaj përdorimit të saj për qëllime të tjera: për shitjen e produkteve, shkëmbimin e informacionit ose zbukurimin e tekstit, domethënë në ato fusha ku cilësia është më e rëndësishme.
Ilustruesit janë veçanërisht të shqetësuar.
“Kjo është në fakt vjedhja më e madhe e veprave të artit në të gjithë historinë”, thuhet në letrën e hapur, e cila është firmosur nga qindra artistë.
“Nëse ju mendoni se kjo tingëllon alarmante, merrni parasysh se vepra e krijuar nga AI është përdorur tashmë për kopertina librash dhe ilustrim editorial, duke lënë jashtë ilustruesit… Arti gjenerues i AI është vampirik, i mbushur me vepra arti të brezave të kaluar, edhe pse merr jetë nga i gjalli.artist”, thuhet në letër.
Inteligjenca artificiale dhe tekst-në-video patën kulmin e saj shtatorin e kaluar, kur Meta zbuloi Make-A-Video, një mjet digjiital që mund të gjenerojë filma të shkurtër pa zë nga një fjali e vetme. Google njoftoi një produkt konkurrues, “Imagen”, një javë më vonë. Të dyja janë ende të disponueshme vetëm për një numër të kufizuar njerëzish që aktualisht janë duke i testuar ato, por në mars, organizata e inteligjencës artificiale me qasje të hapur të Hugging Face krijoi mjetin e vet të tekstit në video, ModelScope. Ai shpejt u bë viral për shkak të filmit të tmerrshëm – i nxitur nga rreshti “Will Smith duke ngrënë spageti”, në të cilin aktori ha në mënyrë obsesive makarona me grushta./Katror.info
Përgatiti:
