Shumë aktorë ëndërrojnë të ndërtojnë një karrierë që do të mbahet mend shumë pas vdekjes së tyre. Pak e arrijnë këtë – showbiz-i mund të jetë një vend i ndërlikuar për të gjetur sukses. Megjithatë, ata që ia dalin mund të arrijnë një lloj pavdekësie në ekranin e filmit që lejon emrat e tyre të jetojnë përgjithmonë, shkruan BBC.
Një ikonë e tillë është aktori amerikan i filmit James Dean, i cili vdiq në një aksident automobilistik në vitin 1955, pasi luajti vetëm në tre filma. Por që të tre ishin hite. Megjithatë, pothuajse shtatë dekada pasi vdiq, Dean është përzgjedhur për të luajtur në një film të ri të quajtur Back to Eden.
Një klon digjtal i aktorit – i krijuar duke përdorur inteligjencën artificiale të ngjashme me atë të përdorur për të gjeneruar falsifikime të thella – do të ecë, flasë dhe ndërveprojë në ekran me aktorë të tjerë në film. Kjo teknologji është kulmi i imazheve të krijuara nga kompjuteri i Hollivudit (CGI).
Mundesh me e lexu edhe…
Por aktorët dhe skenaristët janë të shqetësuar për teknologjinë e avancuar, dhe për këtë arsye kanë hyrë në grevë në Hollywood për herë të parë në 43 vjet. Ata kanë frikë se do të zëvendësohen nga algoritmet e inteligjencës artificiale dhe pretendojnë se kreativiteti do të sakrifikohet për fitim. Aktorja Susan Sarandon është një nga ato që foli për shqetësimet e saj, duke paralajmëruar se inteligjenca artificiale mund ta bëjë atë “të thotë dhe të bëjë gjëra që nuk mund t’i kontrollojë”.
Ringjallja digjitale e Dean nuk është hera e parë që aktorët e vdekur me sa duket kthehen në jetë në ekran me ndihmën e teknologjisë digjitale të avancuar dhe magjisë së Hollivudit. Carrie Fisher, Harold Ramis dhe Paul Walker janë vetëm disa nga aktorët që pas vdekjes arritën role të kultit në film.
Këngëtarja braziliane Elis Regina gjithashtu është ringjallur së fundmi për një reklamë makinash, ku u shfaq në një duet me vajzën e saj Maria Rita. Paraqitjet e tyre në ekran janë ato që Travis Cloyd, CEO i agjencisë së mediave WorldwideXR (WXR), i quan “ekrane pasive të sheshtë, 2D”, të ngjashme me “deepfakes”.
Kjo është hera e dytë që kloni digjital i Dean merr pjesë në film. Në vitin 2019, u njoftua se ai do të ringjallej në CGI për një film të quajtur Finding Jack, por kjo ide më vonë nuk u realizua. Megjithatë, Cloyd konfirmoi se Dean do të luajë në Return to Eden, një film fantastiko-shkencor në të cilin “një vizitor jashtë kësaj bote udhëton nëpër Amerikë në kërkim të së vërtetës me legjendën James Dean”, shkruan Katror.info
Klonimi digjital i Dean përfaqëson gjithashtu një shtytje të konsiderueshme në kufijtë e asaj që është e mundur. Avatari i tij jo vetëm që do të luajë një rol në Return to Eden dhe një seri filmash pasues, por ai gjithashtu do të ndërveprojë me audiencën në platforma interaktive duke përfshirë realitetin e shtuar, realitetin virtual dhe lojërat.
Teknologjia shkon përtej rindërtimit pasiv digjital ose teknologjisë së falsifikuar që mbulon fytyrën e një personi mbi trupin e një tjetri. Ajo rrit perspektivat për aktorët – ose këdo tjetër – për të arritur një lloj pavdekësie që përndryshe do të ishte e pamundur, me karriera që zgjasin shumë pasi jeta e tyre ka përfunduar.
Por lindin edhe disa pyetje të pakëndshme. Kush i zotëron të drejtat për fytyrën, zërin dhe personalitetin e dikujt pas vdekjes? Çfarë lloj kontrolli mund të ketë dikush mbi drejtimin e karrierës së tij pas vdekjes? A mundet që një aktor që u bë i famshëm duke aktruar në drama të shfaqet papritur në një komedi pa kuptim apo edhe në pornografi? Po sikur aktorët të fillojnë të përdoren për promovim falas të një marke në reklama? Pra, pse të mos i lëmë të famshmit të pushojnë në paqe?
Kushëriri i Dean, Marc Winslow, i cili e kaloi fëmijërinë e tij me aktorin e famshëm në një fermë në Illinois dhe që ai e quan me dashuri Jimmy, dyshon se është tërheqja e pamohueshme e kushëririt të tij në ekran që kapërcen brezat, duke e bërë atë një zgjedhje tërheqëse për një rol kryesor në kinemanë moderne.
“Edhe pse në skenë janë dy ose tre persona të tjerë, vështrimi juaj shkon drejt e tek ai. Nuk mendoj se dikush do të mund t’i zëvendësojë ndonjëherë, por është e mundur që ata ta bëjnë këtë me teknologjinë në ekran dhe ta bëjnë atë shumë realist”, tha Winslow.
Klonet digjitale
Imazhi i Dean është një nga qindra të përfaqësuara nga WRX dhe kompania licensuese simotër e saj, CMG Worldwide. Ndër të tjera, aty janë edhe Amelia Earhart, Bettie Page, Malcolm X dhe Rosa Parks. Kur Dean vdiq 68 vjet më parë, ai la pas një koleksion mbresëlënës të personazheve të tij në film, foto dhe audio – atë që Cloyd i WRX e quan “material burimor”.
Cloyd thotë se për të arritur një paraqitje fotorealiste, imazhe të panumërta skanohen, përshtaten me rezolucion të lartë dhe përpunohen nga ekspertë digjitalë duke përdorur teknologji të avancuara. Shto zërin, videon dhe inteligjencë artificiale dhe papritmas ato materiale bëhen pjesë përbërëse e një kloni digjital që duket, tingëllon, lëviz dhe madje u përgjigjet pyetjeve si Dean.
Ajo që Dean nuk la pas është një gjurmë digjitale, ndryshe nga të famshmit e sotëm që angazhohen në mediat sociale, bëjnë selfie private, dërgojnë SMS dhe email, përdorin motorë kërkimi, blejnë sende ushqimore dhe ilaçe në internet.
Këto aktivitete ofrojnë sasi të mëdha të dhënash rreth mënyrës sesi mendojmë dhe veprojmë, të cilat potencialisht mund të përdoren për të transformuar një klon digjital nga thjesht një binjak sipërfaqësor në një person inteligjent që mund të bisedojë bindshëm me njerëzit e gjallë.
Tani ka edhe kompani që lejojnë përdoruesit të ngarkojnë të dhënat digjitale të të dashurve të vdekur për të krijuar “deadbots” që flasin me të gjallët nga varri. Sa më shumë material burimor të ketë, aq më i saktë, më i besueshëm dhe më inteligjent është roboti i vdekur, që do të thotë se trashëgimi i trashëgimisë së një personi të famshëm modern mund të lejojë potencialisht një klon të gjallë të yllit të vdekur të vazhdojë të punojë në industrinë e filmit – dhe të komunikojë disi në mënyrë autonome – përgjithmonë.
Aktori Tom Hanks kohët e fundit parashikoi se ai mund të punonte përtej jetëgjatësisë së tij njerëzore, duke thënë për Adam Buxton Podcast: “Mund të goditem nga një autobus nesër dhe kaq, por rolet e mia mund të vazhdojnë dhe vazhdojnë”.
Komenti i Hanks lë të kuptohet për një shqetësim shumë të vërtetë midis aktorëve që kanë frikë se faza tjetër e ringjalljes digjitale njerëzore sjell pyetje shqetësuese etike, ligjore dhe praktike për të famshmit dhe qytetarët e zakonshëm. Aktorët që u japin zë personazheve të filmit në veçanti drejtojnë biseda dhe punojnë në repartet e aktorëve për të formuar një front të bashkuar në mbrojtjen e të drejtave dhe karrierës së aktorëve.
“Për zërat e Mickey Mouse ose Borëbardhës, kërkohet një aktor i ri sa herë që zëri i mëparshëm zhduket për ndonjë arsye,” thotë Tim Friedlander, president dhe themelues i Shoqatës Kombëtare të Aktorëve të Zërit (Nava) në SHBA: “Por, çfarë nëse mund të përdorni Mel Blanc (aktorin e zërit që i dha jetë shumë personazheve të Loony Tunes) përgjithmonë?”
Friedlander dhe kolegët e tij kanë frikë se kjo situatë është e pashmangshme dhe se aktorët e zërit të ringjallur në mënyrë digjitale do të monopolizojnë industrinë e zërit, duke eliminuar vendet e punës për aktorët live: “Nuk ka asnjë mënyrë që dikush tjetër të mbijetojë, sepse tani ne kemi humbur punën tonë për një aktor të ndjerë të zërit, i cili dha zërin origjinal për shumë personazhe vizatimore.”
Cloyd pranon se mund të ketë më pak mundësi aktrimi, por pretendon se perspektiva në fund të fundit nuk është shumë e keqe. “Kjo krijon shumë vende pune,” thotë Coyd, duke iu referuar vendeve të tjera të punës në industrinë e teknologjisë dhe filmit që teknologjia mund të krijojë; “Pra, ndërsa mund të kërcënojë rolin ose punën e një personi, në të njëjtën kohë krijon qindra vende pune të nevojshme për të bërë të gjitha këto në një nivel të lartë.”
Nëse të vdekurit – domethënë klonet e tyre digjitale – dënohen me punë të përjetshme, kush përfiton financiarisht? Dhe a kanë të drejtë të vdekurit? E thënë thjesht, rregullat janë të paqarta dhe në disa pjesë të botës – inekzistente.
Avokati Eric Kahn, i cili është bashkëautor i një artikulli mbi të drejtat publike pas vdekjes së të famshëmve për revistën Landslide të Shoqatës së Avokatëve Amerikanë, thotë se çdo shtet ka një situatë të ndryshme. Disa shtete nuk kanë fare të drejta të qarta publiciteti për të mbrojtur dëshirat e të famshmëve të vdekur.
Në përgjithësi, kur një personazh i famshëm vdes, “të drejtat e publicitetit” i kalojnë të afërmit ose palës së cilës i janë dhënë të drejtat në testament. Por Kahn thotë se edhe një testament, i cili zakonisht dikton se kush do të përfitojë financiarisht nga përdorimi komercial i imazhit dhe ngjashmërisë së një personi të famshëm të vdekur, ka peshë të kufizuar ligjore.
Domethënë, “nuk është si kontratë sepse është dokument njëkahësh”. Vendimi se si të përdoret imazhi i atij personi të ndjerë i kalon trashëgimtarit të tij të gjallë. Disa të famshëm, si Robin Williams, kanë qenë në gjendje të kufizojnë përdorimin e ngjashmërisë së tyre pas vdekjes me një testament, por ky kufizim skadon pas 25 vjetësh.
Megjithatë, të famshmit përfitojnë nga një nivel shtesë mbrojtjeje kundër llojeve të caktuara të shpifjeve, thotë Kahn. Marilyn Monroe, për shembull, nuk mund të përfshihej pas vdekjes në një film pornografik, sepse trashëgimtarët e saj nuk e miratuan përdorimin e imazheve dhe pamjes së saj.
Në varësi të shtetit, trashëgimtarët e Monroe mund të pretendojnë shkelje të të drejtave të autorit, se është shpifur kundër saj me deklarata të rreme që nuk pasqyrojnë reputacionin e saj të vërtetë dhe se portretizimi i saj në një dritë të dëmshme mund të “ndërhyjë në biznesin e mundshëm”. Përveç kësaj, Akti federal Lanham shërben si një mbrojtje shtesë për mbrojtjen e të famshmëve të vdekur nga përdorimi në reklama të rreme ose mashtruese dhe nga shkelja e markës tregtare.
Nju Jorku krenohet me përkufizimin më gjithëpërfshirës të “të drejtës së publicitetit” që mbron personat e vdekur nga shfrytëzimi komercial ose përdorimi i paautorizuar i karakteristikave të tyre personale. Por edhe në shtetet amerikane me rregulla në dukje strikte, e drejta e publicitetit mbron në fakt pronën e të ndjerit, por jo domosdoshmërisht të ndjerin.
“Nëse familja juaj dëshiron të të shesë dhe ti je i vdekur, nuk mund të bësh shumë,” thotë avokatja nga Nju Jorku, Bonnie Lee, e cila është bashkëautore e artikullit ligjor në Landslide me Kahn. Kjo do të thotë që Marilyn Monroe, për shembull, mund të shfaqet në një film pornografik pas vdekjes dhe ligjërisht, nëse trashëgimtarët e saj pranojnë të përdorin imazhin dhe ngjashmërinë e saj në këtë mënyrë.
Në SHBA, ka pak ligje që mbrojnë të vdekurit nga ringjallja digjitale për përdorim personal. Kur vdes, pothuajse kushdo mund ta transferojë trashëgiminë tuaj digjitale publike në softuerin e inteligjencës artificiale për të krijuar një bot të vdekur ose avatar interaktiv. Shtetet me mbrojtje më të gjera pas vdekjes, si Nju Jorku, ndalojnë përdorimin e identiteteve të individëve për qëllime të caktuara keqdashëse, por Lee është skeptik se si zbatohen këto mbrojtje.
Cloyd, Friedlander dhe Kahn pajtohen se legjislacioni është i nevojshëm për të mbrojtur të drejtat dhe trashëgimitë e të vdekurve – të famshëm dhe të tjerëve. Teknologjia po përparon me një ritëm të shpejtë dhe debatet etike rreth përshkrimeve digjitale të të vdekurve tashmë po shfaqen. Cloyd pranon se fillimisht ishte pak i shqetësuar për rikthimin në jetë të të vdekurve në mënyrë digjitale, por thotë se është i bindur se WXR është proaktiv dhe i përgjegjshëm në adresimin e këtyre çështjeve.
Friedlander po mbron gjithashtu në mënyrë aktive legjislacionin që mbron aktorët e zërit nga humbja e vendeve të punës dhe shpreson që aktivizmi i sindikatave do të ndihmojë shoqatat e aktorëve në mbarë botën të organizohen dhe të mbrojnë mundësitë e drejta.
Sa për Winslow, ai pranon se ka ndjenja të përziera për të parë kushëririn e tij të ringjallur në mënyrë digjitale: “Nuk e di se çfarë të bëj me këtë. Unë dua që ai të respektohet. Ai e donte aktrimin, e merrte shumë seriozisht. Do të doja që i njëjti imazh të dërgohej akoma.”/Katror.info
Përgatiti:
